Léto 2001. Sedmnáctiletý Kien (The Duong Bui) se zářivě červeným účesem se po deseti letech ve Vietnamu vrací k rodině do tržnice v Chebu. Místo vřelého přivítání ho čeká odcizený otec (Anh Doan Hoang), ustaraná matka (Le Quýnh Lan) a mladší bratr Tai (Tien Tai To), který mu nic nedaruje. Mezi nažehlováním pokémonů na trička, drilováním češtiny a randěním u jezera vyplouvá na povrch tajemství, jehož odhalení převrátí život tržnice vzhůru nohama…
Celovečerní debut režiséra a scenáristy Dužana Duonga se sám prohlašuje za první český viet-film. Samotná synopse poté prohlašuje, že Duong přináší autentický pohled do komunity první vietnamské generace, která vyrostla v Čechách a přitom to vše vypráví s lehkostí a vtipem. Je vždy milé sledovat, jak dokáže samotná synopse krásně film popsat a není přitom daleko od pravdy. Film Duonga totiž bude zcela jistě patřit mezi nejvýraznější české filmové debuty letošního roku.
Letní škola, 2001 – Film, který vás donutí mít k Vietnamcům větší úctu
Je to především rodinný film. také ovšem příběh o střetu generací a kultury. Je to film, který dokáže přiblížit vietnamskou kulturu českému publiku, je to pořád přeci jen film vietnamských tvůrců žijících v Česku. Nikdo poté není na takovou látku ideálnější nežli tvůrce, který sám žije mezi dvěma světy. Jeho celovečerní prvotina tak působí autenticky, především jako svěží vítr, který je v rámci české kinematografie vždy vítán.
Účast neherců má výhodu v přirozených výkonech, syrové zpracování poté zvládá chvílemi pokoušet hranice mezi hranou a dokumentární formou. Letní škola, 2001 někdy zvládá působit jako mockument, tedy jako hraný film, který si hraje na dokument. Přitom to ovšem neznamená, že by Duong neměl vizuální cit. A skutečně platí, že se minimálně v kontextu českého filmu jedná o progresivní film. Je to zřejmé osobní dílo, které ovšem netrpí tím, že by nebylo nesrozumitelné. A vzniká tak skutečně film, u kterého se mohou bavit Češi i Vietnamci.
Film o perspektivě
Samotný děj je rozdělen na tři části, kdy se každá z nich odehrává z perspektivy odlišného mužského člena ústřední rodiny – otcova perspektiva, perspektiva mladšího syna, nakonec i toho nejstaršího. Někdo se otáčí zády proti své komunitě, někomu návrat bratra po 10 letech není komfortní, někdo se poté po dekádě ve Vietnamu najednou v Česku cítí jako outsider. Svět komunity okolo chebské vietnamské tržnice je velmi specifický a je zajímavé jej prozkoumávat.
Každá z perspektiv tří odlišných generací dodává zcela nový pohled, svým způsobem se jedná o tři filmy v jednom – gangsterku, coming-of-age dobrodružství i drama o dospívání. Tři části tohoto filmu dohromady utváří rodinné drama o komplikované rodině. Dohromady utváří zajímavou příběhovou mozaiku a evokují třeba filmy Quentina Tarantina či Guye Ritchieho. Vyprávění filmu tak nikdy nepřestane být zajímavé, protože může vyprávění za pochodu několikrát překvapit a dodat příběhu zcela nové nuance. Je to díky tomu také film o perspektivě, protože každá perspektiva skrývá trochu jiný pohled a pozměňuje pohled na celkový kontext. A o to zábavnější svou nevyzpytatelností Letní škola, 2001 je. Se svým narativem prostě pracuje velmi šikovně.
Velmi dravá záležitost
Je to sice víceméně komorní příběh o strastech jedné rodiny, svou komornost ovšem Letní škola, 2001 vykupuje energickým zpracováním, kromě kamery Adama Macha především střihem dvojice Jakub Podmanický a Jakub Jelínek. V tomto ohledu jde o velmi dravou audiovizuální záležitost, která je plná energie. Intenzita a tempo Letní školy, 2001 je strhující, audiovizuální pozlátko tu navíc není pouze na efekt, ale přispívá k intimitě filmu. Nedá se přitom říct, že by byl samotný příběh dokonalý, například spojující prvek, ke kterému mají vézt všechny tři perspektivy, možná není nejnosnější a je vlastně škoda, že by zápletka měla vézt především k němu.
Sympatické je poté to, že se toho Letní škola, 2001 snaží pokrýt docela dost a především sympaticky ukázat, že jsou Vietnamci lidé jako Češi, byť holt mají minimálně jinou barvu kůže a jinou kulturu. Je to především generační výpověď, která možná nedokáže nejlépe pokrýt vše, co by chtěla.
I přes fakt, že se má jednat o první český viet-film, je poté přeci jen jasné, že výraznější je film především zasazením do vietnamské komunity, mimo to přeci jenom jde o narativní strukturu, která neobjevuje Ameriku, protože takových filmů o generačních konfrontacích a komplikovaných rodinných strastech už vzniklo přeci jenom dost. To nejhlavnější přitom je, že Duong očividně chová lásku k filmařině a v jeho celovečerní prvotině to jde poznat. Nemá cenu zacházet do detailů ohledně jeho minulosti (kdo má zájem, tak zde), Vietnamské menšině v Česku ovšem Duong rozhodně nedělá medvědí službu. A jedná se o filmaře, který má ještě šanci předvádět zajímavé věci.
Letní škola, 2001 závěrem
Vietnamská menšina v Česku si také zaslouží svou pozornost, protože se nejedná jen o statistický údaj, ale o součást společnosti, jejíž příběhy si zaslouží být odvyprávěny, i proto potěší, že do ní zasadil příběh své prvotiny Dužan Duong. Duong dokazuje, že i osobní příběh, zasazený do prostředí konkrétní menšiny, může mít univerzální přesah. Právě díky tomu, že mluví z vlastních zkušeností, působí jeho film pravdivě a citlivě, přitom neztrácí energii nebo hravost. Letní škola, 2001 není jen generační výpovědí, ale i důkazem, že český film může být pestřejší, odvážnější a především snadno přístupnější všem. První český viet-film rozhodně stojí za pozornost…
Verdikt: 7,5 z 10
- Zdroj titulního obrázku: Aerofilms
